Classe créative | Alister Mackie, styliste et directeur créatif

LONDRES, Royaume-Uni - Pour atteindre le studio d'Alister Mackie sur Kingsland Road, dans l'est de Londres, vous devez monter trois étages dans un ascenseur de service minable avec une grille métallique maladroite. Il n'y a pas de voix automatisée disant :« Restez à l'écart des portes qui se ferment », et vous devez vous laisser entrer et sortir. Cela ressemble presque de manière choquante à l'analogie - un peu comme le processus créatif de Mackie lui-même, qui est directeur créatif d'Another Man ainsi que consultant pour de nombreuses marques de mode, dont Marc Jacobs, Lanvin et Louis Vuitton.

Mackie est dans le même bâtiment depuis vingt ans et le studio fonctionne comme ses archives, rempli des reliques des systèmes de classement pré-numériques. Les armoires en bois à façade vitrée qui appartenaient autrefois au bureau de poste et au courrier de la maison dirigé vers Swansea, au Pays de Galles, sont empilées avec des volumes d'art rares et les albums physiques que Mackie fait pour chaque numéro d'Another Man. De l'autre côté de la pièce, des tiroirs autrefois remplis de catalogues de cartes de bibliothèque stockent désormais des foulards, des cravates et des accessoires. Deux décennies de fêtes avec Primal Scream, Damien Hirst et les Chapman Brothers ont également eu lieu ici. Il n'est pas surprenant que Mackie n'ait pas déménagé. Ses archives analogiques semblent être la source de ses pouvoirs.

Mackie partage son studio avec sa collègue styliste, ancienne mentor et collaboratrice de longue date Katy England. Le couple s'est rencontré pour la première fois à l'arrière d'une caravane sur place au début des années 1990, lorsque Mackie était mannequin sur un tournage que l'Angleterre coiffait. Mackie a voyagé pendant la nuit en autocar depuis Glasgow, où il s'est spécialisé dans les textiles à la Glasgow School of Art, après avoir été repéré à Ichi Ni San, une boutique locale pionnière qui approvisionnait John Galliano, Ann Demeulemeester et Joe Casely-Hayford. "Il y avait cette Winnebago pleine de super vêtements et elle coiffait", raconte Mackie, "je ne savais pas ce qu'était le style à ce moment-là. Je ne comprenais pas que c'était un travail que vous pouviez faire." L'Angleterre et Mackie se sont entendues instantanément, marquant le début de ce qui allait devenir plus tard un partenariat créatif important.

Ayant grandi dans la banlieue écossaise, Mackie avait été "un peu inadapté" et décrit son éducation comme "abritée - très terne, très suburbaine, très appropriée pour imaginer de meilleures choses - très Smiths". Il était maigre, amateur de musique indépendante et lecteur assidu du magazine Smash Hits. "J'attendrais des semaines pour qu'il sorte, ces images sont gravées dans ma mémoire." Le magazine i-D a montré à Mackie que la mode pouvait aussi être pour quelqu'un comme lui. "Le travail de David Sims et Corinne Day et les garçons avec un look auquel je pouvais m'identifier m'ont intéressé à la mode. J'avais l'impression qu'il se passait quelque chose dont je pouvais faire partie. La mode est devenue une question de jeunes, alors qu'elle avait été sur le glamour et le statut. Ce n'était pas les planches de surf Chanel et les trucs de mannequin."

Après avoir obtenu son diplôme de Glasgow, Mackie a postulé pour le Fashion MA à Central Saint Martins, où il a rencontré la légendaire professeure Louise Wilson, qui a joué un rôle déterminant dans la formation de son avenir. "Ma première rencontre a été l'interview", se souvient-il. "Je remplissais mon formulaire et elle m'a dit :"Ne t'inquiète pas pour cette merde, tu es dedans !" Elle m'a obtenu une bourse parce que je venais d'Écosse. Si elle ne m'avait pas donné d'argent, il n'y aurait pas eu chance, pas d'opportunité." Mackie était proche de Wilson en tant que nouvelle étudiante et, au départ, elle était sa seule amie au CSM :"Je passais mes journées à me cacher dans son bureau, à fumer."

Pour son défilé de fin d'études, Mackie a créé une collection qu'il décrit comme "assez rock 'n' roll, assez scolaire. J'ai fait un développement de tissu intense avec de la dentelle et des tissus irisés fondus ensemble. J'en ai vendu une partie à Marc Almond [du groupe électro pop Soft Cell], qui a fait le buzz. Il portait une veste en PVC avec un tigre fondu dans le dos avec de la dentelle et du tulle par-dessus - un peu Michael Jackson, mais un peu ironique."

Pendant tout ce temps, Mackie était restée en contact avec l'Angleterre. "Katy a été mon inspiration", a-t-il déclaré. "J'étais étudiant et elle travaillait et nous nous sommes réunis dans une relation créative très dynamique." Toujours maigre, avec de longs cheveux roux et grungy, Mackie s'est intégré à la scène Britpop émergente et il a rapidement commencé à aider l'Angleterre à ouvrir la porte pour les soirées club des années 1990 comme Blow Up, dont les habitués comprenaient Blur, Pulp et Elastica. Ses premières missions de stylisme aidaient l'Angleterre à se préparer pour les soirées club et à confectionner des chemises pour Primal Scream. Et la fascination de Mackie pour les rock stars et le look débraillé et brut de Britpop est visible dans l'ADN créatif que Mackie a défini pour Another Man une décennie plus tard.

L'Angleterre a lancé Mackie pour la première fois dans le monde de l'éditorial lorsqu'elle l'a impliqué dans un tournage pour Dazed &Confused :« Dazed m'a donné ma première chance en 1995 », dit-il. "J'ai fait un shooting avec Katy, on a utilisé une partie de ma collection de Saint Martins, avec la photographe Martina Hoogland. Très vite j'ai bossé pour Dazed. Puis j'ai été directrice mode chez Another Magazine pendant 5 bonnes années avant de lancer Another Man ." La période qu'il a passée chez Dazed résonne encore chez Mackie :« Katy et moi étions stylistes pour McQueen, les Chapman Brothers et Damien Hirst et ce groupe était impliqué dans Dazed. Toutes les choses excitantes se passaient là où nous étions, dans l'est de Londres. Je suis très attaché à cette partie de la ville, à cet immeuble. C'est pourquoi je suis toujours là après vingt ans, parce que l'énergie de cette époque, je la ressens encore."

Mackie a co-fondé Another Man en 2005 pour répondre à l'intérêt croissant pour la mode masculine à l'époque :"Nous n'avions pas assez de place pour la mode masculine dans Another", se souvient-il. "Il y avait beaucoup de créateurs qui montraient des vêtements pour hommes qui étaient importants et il y avait un changement dans ce que les hommes pensaient de la mode. Ce n'était plus une société secrète. Raf Simons était important, Hedi [Slimane] faisait Dior Homme, il y avait un sentiment que le marché se développait."

Pour le premier numéro d'Another Man, Mackie a réalisé un album d'images et d'idées, une méthode de travail qu'il avait utilisée lorsqu'il était étudiant en art à Glasgow :"J'ai fait un gros livre, le premier, et j'ai essayé de montrer autant de manières possibles de regarder les hommes, des stars de la pop aux cartes de mannequins en passant par les peintures et les albums de famille - tout sauf les magazines de mode. 'Comment représente-t-on un homme ?' C'était mon point de départ. Je le fais toujours de cette façon."

Il y a un album physique d'images et d'autres sources d'inspiration pour chaque numéro d'Another Man, tiré de l'art, de magazines vintage, de couvertures d'albums et d'autres références de la culture populaire, dans lequel Mackie s'est plongé pour un livre qu'il a créé pour marquer le 10e anniversaire du magazine ( Another Man:Men's Style Stories, publié par Rizzoli). À chaque numéro, il remet le livre à son équipe créative, qui le fait circuler et propose des idées éditoriales en réponse. "J'ai toujours essayé de raconter une histoire autour de ce qu'étaient les vêtements. Ce n'est pas seulement un mode d'emploi sur ce qu'il faut porter ou acheter. Il y a toujours un élément de narration dans ce que nous faisons. Notre gars a un certain caractère et il réapparaît. Nous aimons Mick Jagger et nous aimons Lord Byron et les anti-héros. Ce type apparaît et ne cesse de réapparaître." Typique de son style de travail analogique, il dispose chaque numéro sur la longueur du sol de son studio, lors de son assemblage, et le parcourt physiquement.

Parallèlement à son travail éditorial, Mackie est devenu consultant pour des marques au début de sa carrière, après avoir assisté l'Angleterre sur des émissions comme "The Birds" d'Alexander McQueen en 1995. Son client le plus ancien est Marc Jacobs, mais il est également consultant pour Louis Vuitton, Lanvin, Dunhill, Missoni et Fendi, entre autres. "Vous entrez et travaillez avec l'équipe de conception. Cela peut aller de l'étape de la recherche d'images à la recherche vintage en passant par le premier essayage et le deuxième essayage. Vous suivez le développement de la collection avec eux et les jours où vous entrez sont des panneaux indicateurs. . Ils préparent tout pour vous présenter et ils prennent beaucoup de décisions ces jours-là. Vous êtes impliqué dans la conception, mais à temps partiel."Être dans la même ambiance que les designers avec lesquels il travaille est un élément essentiel du rôle, selon Mackie :"La clé est d'être vraiment adaptable et de comprendre comment s'adapter à leur longueur d'onde. McQueen est une chose et Silvia [Fendi] est très différente et vous devez naviguer."

En repensant à la façon dont il s'est lancé sur la voie de ce qui est devenu une position enviable, Mackie réfléchit :"Quand j'étais étudiant et que je posais des questions sur le style et comment y entrer, la réponse que j'ai eue était que tu le fais juste .                                                                                                      > à l'époque où c'était du style."

"D'une certaine manière, c'est un travail facile à faire car il n'y a pas beaucoup d'installation, pas beaucoup de préparation, vous pouvez en fait le faire à la maison."

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La vie ne consiste pas à détenir de bonnes cartes, mais à bien jouer celles que vous détenez. gardez vos amis proches, mais vos ennemis plus proches.