En matière de maquillage, il est facile d'oublier l'importance de la science derrière tout cela lorsqu'on est distrait par la dernière version de pigments fastueux ou d'applicateurs à la mode. Ne vous méprenez pas, il y a certainement de la place pour tout cela aussi ! Cependant, rien n'est plus important que de comprendre la couleur. La connaissance de la théorie des couleurs est primordiale pour tout maquilleur et passionné. La théorie des couleurs va dans tant de directions et peut devenir incroyablement compliquée. Dans ce blog, nous voulons tout décomposer et vous apporter les parties importantes que vous devez savoir.
Systèmes de couleurs
Tout d'abord, il est important de mentionner qu'il existe différents systèmes de couleurs en fonction du type de support de couleur utilisé. Dans ce cas, nous parlons du système RYB de rouge, jaune et bleu, généralement utilisé par les artistes travaillant avec la couleur. cosmétiques ou peintures. Vous avez peut-être également entendu parler de CMJ - Cyan, Magenta et Jaune, ou CMJN, avec l'ajout de la clé (Noir) qui est utilisé dans les graphiques et l'impression, ou RVB qui est le système utilisé dans l'électronique comme la télévision, la photographie et les ordinateurs. La principale différence entre eux est que, lorsque nous considérons RYB, nous examinons la présence physique d'une couleur dans un objet ou un être vivant, quelque chose que vous pouvez toucher comme le visage ou une pomme par exemple. C'est ce qu'on appelle la soustraction. Les autres sont des couleurs créées par quelque chose que vous ne pouvez pas toucher, c'est-à-dire la lumière, les arcs-en-ciel, les reflets et l'imagerie couleur numérique sur les écrans. Ceux-ci sont appelés additifs. C'est pourquoi nous avons une impression différente des couleurs créées par la lumière et les couleurs physiques, et bien sûr pourquoi le maquillage et les autres couleurs physiques peuvent être différents sur la caméra ou les écrans de la façon dont vous les percevez avec vos yeux.
La roue des couleurs
Alors, commençons par le modèle fondamental sur lequel repose le mélange de couleurs soustractif. La roue des couleurs développée à ce stade par Isaac Newton en 1666.
La roue chromatique affiche une séquence logique de 12 couleurs ou teintes par rapport à les uns des autres, ce qui aide à illustrer la théorie des couleurs de la manière la plus simple. La roue est un outil qui nous aide à comprendre comment les couleurs sont liées entre elles et comment l'œil humain les perçoit, ce qui est fondamental lorsqu'on aborde le maquillage. La roue chromatique est conçue pour présenter initialement les relations entre les couleurs primaires, ainsi que les couleurs et les teintes qui comblent les écarts entre elles.
Terminologie des couleurs
Commençons par décomposer ces informations.
COULEUR est classé par trois caractéristiques
HUE, VALUE &INTENSITY .
TEINTE est la couleur pure que l'on retrouve dans la roue chromatique comprenant les couleurs primaires, secondaires et tertiaires.
VALEUR est l'obscurité ou la clarté relative d'une couleur. (Autrement connu sous le nom d'échelle de gris, mais nous y reviendrons dans un instant)
INTENSITÉ est la pureté d'une couleur en ce qui concerne son apparence brillante ou terne.
Donc, dans cet esprit, approfondissons un peu la façon dont les couleurs et les teintes sont classées.
Combinaisons de couleurs
1. PRIMAIRE les couleurs sont celles qui ne peuvent pas être obtenues en mélangeant d'autres couleurs ensemble et dans ce cas, ce sont le rouge, le jaune et le bleu.
2. SECONDAIRE les couleurs sont des teintes créées en mélangeant ensemble des saturations complètes de chaque couleur primaire. Ils sont orange (mélange de rouge et de jaune), violet (mélange de bleu et de rouge) et vert (mélange de jaune et de bleu).
3. TERTIAIRE les couleurs sont des teintes créées lors du mélange d'une couleur primaire et secondaire. Ils sont rouge-orange, jaune-orange, jaune-vert, bleu-vert, bleu-violet et rouge-violet.
Primaire, secondaire et tertiaire composent les 12 couleurs de la roue chromatique.
4. COMPLÉMENTAIRE les couleurs sont celles qui, lorsqu'elles sont mélangées, s'annulent, formant un ton sur l'échelle de gris. Elles sont aussi parfois appelées «couleurs opposées» ou «couleurs de correction» et se trouvent toujours directement l'une en face de l'autre dans la roue.
5. ANALOGUE les couleurs sont un groupe de trois couleurs côte à côte sur la roue chromatique, composées d'une couleur ou d'une teinte primaire, secondaire et tertiaire.
Le système Munsell
C'est là que ça devient un peu plus intéressant, tous les artistes connaissent l'importance du noir et blanc, mais pour l'instant il n'est pas présent dans cet exemple. Tournons hypothétiquement la roue chromatique horizontalement et explorons le niveau suivant.
Imaginez la roue chromatique comme un globe tournant sur un axe.
Le blanc est en haut du globe et le noir en bas. Le mélange du noir et du blanc donne du gris, donc le gris se situe au centre du cercle. C'est ce qui nous permet de créer une teinte, un ton ou une nuance ou une couleur.
TEINTE – ajouter divers degrés de blanc à une couleur ou à une teinte pour la rendre plus claire.
Ombre - ajouter divers degrés de noir à une couleur ou à une teinte pour la rendre plus sombre.
Ton - ajouter divers degrés de gris à une couleur ou à une teinte pour la rendre plus terne ou moins éclatante.
Teint, sous-ton et teint de la peau
Maintenant que nous avons cette information, allons un peu plus loin dans les classifications de couleurs avant de mettre cette théorie en relation avec le maquillage en particulier.
Les couleurs elles-mêmes peuvent être classées comme chaudes ou froides. Cela est dû à notre perception d'eux. Les couleurs et les teintes froides ont des fréquences lumineuses plus courtes et nous les percevons généralement comme plus calmes et plus douces. Les couleurs et les teintes chaudes ont des fréquences lumineuses plus longues qui peuvent avancer dans l'espace et pour cette raison, nous les percevons comme ayant plus d'impact avec une énergie plus élevée.
Maintenant, comment relier tout cela au maquillage ?
Commençons par regarder comment la couleur agit sur la peau.
Le
TON DE PEAU parfois appelé le
TEINT est la couleur de surface que nous voyons en regardant d'un coup d'œil la peau, c'est la coloration la plus prédominante que nous voyons. Ceci est principalement affecté par la quantité de mélanine dans la peau. La mélanine est un pigment foncé présent dans notre corps qui détermine le degré de clarté ou d'obscurité de nos cheveux, de nos yeux et de notre teint.
Alors bien sûr il y a
SOUS-TON . C'est à ce moment-là que beaucoup de gens sont confus, en ce qui concerne spécifiquement la correspondance de la peau et des couleurs. Les sous-tons sont les couleurs subtiles les plus atténuées sous la surface de la peau. Ils ne changent pas sous l'effet de l'éclairage, du bronzage ou de tout autre facteur externe.
L'un des moyens les plus simples de le déterminer est d'examiner les veines de votre poignet. La couleur des veines détermine le sous-ton de la peau.
Bleu ou violet – SOUS-TON FROID
Bleu – Vert SOUS-TON NEUTRE
Vert ou Olive – SOUS-TON CHAUD
Correction des couleurs
Il y a une idée fausse commune selon laquelle ceux qui ont la peau claire ont des nuances froides et une peau foncée chaude, ce n'est pas vrai. Vous pouvez trouver des personnes qui ont la peau foncée avec des nuances froides et vice versa. C'est l'une des raisons pour lesquelles un fond de teint semble parfois correspondre au teint de la peau, mais une fois appliqué, il semble trop gris/cendre, jaune ou chaud. La nuance a été mal évaluée. Donc, assurez-vous toujours de savoir avec certitude quelle est la nuance.
Par rapport à la roue chromatique, les tons de peau se situent tous entre le jaune-orange et le rouge. Les tons de peau avec une nuance froide ont tendance à avoir une teinte vers le rouge-violet. Les tons de peau avec une nuance chaude ont une teinte vers le jaune. Les tons de peau foncés et les ombres (contours) se trouveront dans la « section des nuances » tandis que les tons de peau clairs et les reflets se trouvent dans la « section des teintes ». Les tons de peau varient également en saturation et peuvent donc être trouvés n'importe où autour des sections de teinte et à travers les sections de tonalité, mais toujours entre le jaune-orange et le rouge.
Il est courant dans le maquillage artistique d'utiliser des correcteurs de couleur pour obtenir un un teint équilibré sur tout le visage et/ou le corps. Cela pourrait couvrir les cernes sous les yeux, les ecchymoses, l'hyperpigmentation, le vitiligo, la rosacée, essentiellement tout ce qui contraste avec le teint de la peau. C'est à ce moment qu'il est important d'avoir une bonne compréhension de la théorie des couleurs, en particulier des couleurs complémentaires. Nous avons discuté plus tôt de la façon dont les couleurs complémentaires s'annulent, donc avec cette théorie exacte à l'esprit, la correction des couleurs peut être obtenue.
Sur la photo, la roue chromatique et le
CERCLE ANTI-CERNES "Neutralisant". Vous verrez que chaque couleur nécessaire pour corriger la décoloration du teint de la peau est présente dans le cercle, plus un neutralisant pour ajuster l'intensité de la couleur en fonction de la force de la couleur complémentaire nécessaire pour corriger efficacement. Cela ne peut être jugé qu'au cas par cas, une fois que le teint et le sous-ton de la peau ont été identifiés.
L'effet de la lumière
Un élément important de la théorie des couleurs en matière de maquillage est la façon dont la peau est affectée par la lumière, avec et sans maquillage. La lumière est un élément crucial à prendre en compte lors de l'application de n'importe quelle couleur sur la peau. Cela a un effet dramatique sur la façon dont nous le percevons.
Question. Alors, que fait-on pour éviter cela ?
Répondez. En utilisant notre théorie des couleurs !
Maîtriser la correction du camouflage
Parfois, lors de la correction de la pigmentation, il est conseillé de commencer par la couleur complémentaire, de fixer avec de la poudre, puis d'ajouter le teint de la peau. Cependant, il est important de comprendre que vous n'aurez pas toujours besoin d'une couleur complémentaire dans sa concentration la plus pure pour réaliser un camouflage. Surtout si l'on considère où vous appliquez le maquillage. Des applications épaisses de maquillage sur des zones de peau plus fine n'obtiendront pas les meilleurs résultats, cela donne généralement au maquillage un aspect pâteux, crée des lignes et semble évidemment artificiel, l'illusion de camouflage est perdue. Par conséquent, les couches appliquées sur la peau doivent être aussi fines que possible, si l'intention est de garder la surface ressemblant à de la peau naturelle. C'est à ce moment que vos connaissances et votre compréhension de la théorie des couleurs entrent en jeu. Mélanger des couleurs complémentaires avec des neutralisants et des nuances similaires à la peau peut aider à obtenir des corrections efficaces en moins de couches.
Regardons quelques exemples de cernes sous les yeux. Vous remarquerez dans chaque image que la coloration sous l'œil est toujours plus foncée que le teint de la peau mais à des degrés divers, donc différentes concentrations de couleur complémentaire seraient nécessaires pour chacune.
Exercice de correction de la théorie des couleurs – Il est temps de tester vos compétences !
Ce n'est jamais une science parfaite lorsque vous essayez de déterminer la couleur sur un écran numérique, cependant, prenez un moment pour analyser chacune de ces images et lorsque vous considérez le Concealer Circle 'Neutralizer' quelles couleurs mélangeriez-vous et à quelle concentration pour corriger la pigmentation dans ces cas et rapprochez-vous le plus possible du teint naturel de la peau.
Résultats d'analyse
Voici ce que nous avons conclu :dans la première image, nous pouvons identifier que le teint est assez neutre avec une nuance froide. Les cernes ont un sous-ton principalement bleu avec des reflets verts.
Ainsi, lors de la sélection des couleurs complémentaires, nous avons choisi l'orange vif (X30) , à la concentration la plus élevée, pour aider à corriger le bleu et mélangé avec une quantité presque égale de surligneur (X406) pour le rapprocher du teint naturel de la peau. Puis une touche de rouge (X32) pour aider à neutraliser les sous-tons verts. Ce mélange dissimulerait efficacement les cernes et semblerait plus naturel à la peau entourée.
Dans la deuxième image, nous pouvons identifier que le teint de la peau est jaune avec une nuance chaude. Les cernes ont un sous-ton principalement bleu-vert.
Ainsi, lors de la sélection de couleurs complémentaires, nous avons choisi le surligneur (X406) la concentration la plus élevée, on ne veut pas que la blancheur de la peau soit trop réchauffée par les tons correcteurs. Puis à parts égales le X neutralisant jaune et l'orange vif (X30) pour se rapprocher de la carnation naturelle et le X30 pour corriger la pigmentation foncée. Ce mélange dissimulerait efficacement les cernes et semblerait plus naturel pour la peau environnante.
Dans la troisième image, nous pouvons identifier que le teint contient plus de roses avec une nuance froide. Les cernes ont un sous-ton principalement bleu-violet.
Ainsi, lors de la sélection des couleurs complémentaires, nous avons choisi le surligneur (X406) la concentration la plus élevée, on ne veut pas que la blancheur de la peau soit trop réchauffée par les tons correcteurs. Puis le rouge (X32), en moins de concentration et une touche encore plus petite d'orange vif (X30) pour le rapprocher de la carnation naturelle. Ce mélange dissimulerait efficacement les cernes et semblerait plus naturel à la peau environnante.
Avec cette théorie comprise, il sera possible d'adapter les connaissances pour couvrir n'importe quelle nuance de pigmentation de la peau. Reportez-vous simplement à vos couleurs complémentaires dans la roue et analysez la peau pour déterminer le teint et le sous-ton corrects.
D'autres facteurs doivent être pris en compte lorsque l'on aborde la théorie des couleurs. L'un des éléments importants pour le maquillage est la température de la lumière.
Température de couleur
Cet exemple montre la différence qu'une lumière naturelle plus froide peut avoir par rapport à une lumière plus chaude , lumière artificielle. L'image originale a été prise avec un flash électronique d'environ 4200 Kelvin. Au fur et à mesure que la lumière est ajustée à une lumière plus froide et plus bleue, elle neutralise activement les tons plus chauds de la peau et du maquillage. Grâce à notre compréhension de la théorie des couleurs, nous savons que les bleus sont les couleurs complémentaires du jaune-orange et qu'il les annule donc. en dehors. Cela a tendance à rendre tout un peu plus austère et net, sans l'équilibre de la chaleur et peut être moins flatteur en comparaison. C'est pourquoi, lorsque nous considérons la lumière des bougies, tout semble plus attrayant, la chaleur et le contraste à l'intérieur du visage sont plus flatteurs.
Le meilleur conseil pour le maquillage est toujours, dans la mesure du possible, de l'appliquer à la lumière du jour. La lumière du jour nous offre le spectre complet de la couleur, est uniformément diffusée et claire, de sorte qu'elle montre le maquillage dans son état le plus vrai. Il sera plus apparent à la lumière du jour si la correspondance des couleurs n'est pas correcte ou si quelque chose n'est pas uniformément mélangé. De cette façon, vous pouvez construire les ombres et la profondeur de la couleur pour qu'elles soient la véritable représentation de l'apparence que vous souhaitez donner au maquillage, puis dans toute autre lumière, elles auront toujours l'air impeccables. Il y a beaucoup à assimiler lorsque l'on aborde la théorie des couleurs, mais la comprendre est essentiel pour maîtriser le maquillage. C'est en forgeant qu'on devient forgeron.
