Tidigt i Bertrand Bonellos extravagant föreställda porträtt av designern Yves Saint Laurent kommer strikta order från den store till det stressade syrummet, eller vad de nu kallar det i den eteriserade miljön. Tonen är tyst men budskapet är tydligt:sömmen är helt fel; det måste rättas till; den måste läggas nu. I alla andra avseenden har Bonellos film ingenting — tro mig, ingenting — gemensamt med The Devil Wears Prada. Men den scenen bär på ekon av ögonblicket när Meryl Streep sliter in i Anne Hathaway för att hon misslyckats med att förstå det samarbetande hårt arbete som går ut på att skapa blått. I båda fallen får vi bestämma om haute couture är en konstform, om den ska komma över sig själv eller om vi ska ringa efter en facklig representant.
Bonello lämnar inget utrymme för tvivel:han betraktar Saint Laurent som en stor artist, om än en kungligt skruvad en vars triumfögonblick i slutet av 60-talet — när han slutade vara en Dior golden boy och blev en innovatör som demokratiserade mode och befriade kvinnor att bära smoking och vad som helst — var också nära att förstöra honom.
bild:http://www.queeniebridaldress.co.uk/backless-wedding-dressesSaint Laurent är en uppskattning, men det är varken en tillbedjanshandling eller en biobild av Great Man. Det finns ingen karaktärsbåge, ingen upplysning eller frälsning, absolut inget utrymme här för mytologi av trasor till rikedomar.
Född i Algeriet, kom Saint Laurent från seriösa pengar och fick sin tidiga träning med den eftertryckligt gamla skolan Christian Dior. När han väl bröt sig fri var hans radikalism estetisk snarare än politisk:En tidig scen i Saint Laurent delar skärmen mellan antikrigsdemonstrationer i maj 68 och hans klassiskt eleganta, glatt omedvetna samling. År 1976, när hans österländska influerade "ryska" kollektion galvaniserade modevärlden, kom hans modeller (för att inte tala om hans vänner och älskare) från alla håll och bar allt.
Saint Laurent skildrar en förgylld tidsålder däremellan, när en dekadent motkultur samtidigt revolutionerar designerns estetik och tippar ett redan skört psyke i ett pillersprängande vrak, oförmögen att gå nerför en landningsbana utan stöd från flera modeller. Briljant spelad av Gaspard Ulliel, vars långa käke och enorma fyrkantiga glasögon ger honom luften av en vacker, skrämd häger, Yves är ett kvicksilveraktigt, depressivt barn, artig till ett fel men grym när det behövs. Han kallar sin inflytelserika mamma "Mumsy", klär sig oklanderligt och blir naken med grov handel med lika glöd. Han är en ivrig kändishoka, han gör också narr av sin brevvän, "Endive Warhol", men är klassiskt lämpad för att presentera den banbrytande prêt-a-porter-linjen av kläder som kommer att öppna upp äventyrliga kläder för massor av kvinnor. Och han äventyrar sin stabila relation med sin partner och affärschef Pierre Berge (en mycket bra Jeremie Renier) genom en kontakt med Jacques, (Louis Garrel, ser ut som en het Salvador Dali), en hedonist som obevekligt guidar sin älskare till botten.
Saint Laurent var aldrig en ensam varg. En mycket lång affärstransaktion mellan Pierre och företagets amerikanska VD gör klart att designern hade en hel industri som kämpade för att förvandla honom från en brådmogen talang till ett lukrativt varumärke. Ändå, som Bonello berättar det, hade Saint Laurent ingen önskan att bli besvärad med affärsändamål, så länge det betalade för de oändliga skönhetsföremålen som han belamrade sina hus med. "De är bara saker", säger han till Jacques. Men dessa saker var allt för honom långt upp i hans tillbakadragna ålder, där han på ett oförskämt sätt spelas av 70-talsskådespelaren Helmut Berger.
När Saint Laurent kliver in på rejäla 150 minuter riskerar han sin egen överseende. Den kan lätt tappa några upprepade scener av en blixtsnabb Laurent som skrattar med välklädda kompisar på barer i Paris eller spretar i sängen, frusen av skräck när imaginära ormar slingrar sig över hans nakna kropp. Men filmen, överdådigt inspelad på 35 millimeter med en magnifik påfågelpalett, är aldrig mindre än en sensuell fröjd. Redigeringen härmar på ett listigt sätt Laurents stil, oklanderligt skuren och full av smygrörelser och konstiga vinklar som överraskar dig.
Varken hagiografisk eller censur, Saint Laurent är en klarögd, ofta bedrövligt rolig och ömmande sorglig uppskattning av Saint Laurent och hans miljö, berättelsen om en skröplig men motståndskraftig man som överlevde en kultur som gjorde honom till en stjärna, nästan förstörde honom, och hjälpte honom att sätta mode där det hörde hemma – hos folket.
läs mer:strandbröllopsklänningar ukDen här bloggen syftar till att dela lite information om bröllopsklänningar och klänningar.
