Tidligt i Bertrand Bonello er overdådigt forestillet portræt af designeren Yves Saint Laurent, strenge ordrer kommer ned fra Great One til den stressede systue, eller hvad de kalder det i den æteriseret miljø . Tonen er tyst, men budskabet er klart: syningen er helt forkert; det skal sættes rigtigt; Det skal sættes lige nu. I alle andre henseender, Bonello film har intet - tro mig, intet - til fælles med The Devil Wears Prada. Men den scene bærer ekkoer af det øjeblik, hvor Meryl Streep river i Anne Hathaway for ikke at forstå den kollaborative hårdt arbejde, der går ind i at skabe blå. I begge tilfælde er vi tilbage til at beslutte, om haute couture er en kunstform, om det skal komme over sig selv, eller om vi skal ringe til en union rep
Bonello efterlader ingen plads til tvivl:. Han mener Saint Laurent en stor kunstner, hvis en kongeligt skruet op en hvis øjeblik af triumf i slutningen af 60'erne - da han holde op at være en Dior gylden dreng og opstod en innovator, der demokratiseret mode og befriet kvinder at bære tuxes og hvad - også var tæt på at ødelægge ham
billede:. http://www.queeniebridaldress.co.uk/backless-wedding-dresses
Saint Laurent er en påskønnelse, men det er hverken en handling af tilbedelse eller en stor mand bio-pic. Der er ingen tegn bue, ingen oplysning eller frelse, i hvert fald ikke plads her til klude-til-rigdomme mytologisering.
Født i Algeriet, Saint Laurent kom fra store penge og fik sin tidlige uddannelse med eftertrykkeligt old-school Christian Dior. Når han brød fri, hans radikalitet var æstetisk snarere end politisk: En tidlig scene i Saint Laurent opdeler skærmen mellem de anti-krigs demonstrationer af maj '68 og hans klassisk elegant, gladeligt uvidende samling. I 1976, da hans østlige-påvirket "russiske" indsamling galvaniseret modeverdenen, hans modeller (for ikke at tale om hans venner og kærester) kom fra hele og havde alt.
Saint Laurent portrætterer en forgyldt alder i mellem, når en dekadent modkultur samtidig revolutionerer designerens æstetiske og tips en allerede skrøbelig psyke i en pille-popping vrag, ude af stand til at gå ned en landingsbane uden støtte fra flere modeller. Glimrende spillet af Gaspard Ulliel, hvis lange kæbe og enorme firkantede briller giver ham luften af en smuk, skittish hejre, Yves er en mercurial, depressive barn, høflig en fejl, men grusom efter behov. Han kalder sit indflydelsesrige moder "Mumsy," kjoler upåklageligt og får nøgen med ru handel med lige stor iver. En ivrig berømthed hore, han stikker også sjov på hans pen-pal, "Endivie Warhol", men kommer klassisk velegnet til at præsentere den banebrydende prêt-a-porter linje af tøj, der vil åbne op eventyrlystne tøj til masser af kvinder. Og han imperils sin stabile forhold til sin partner og business manager Pierre Berge (en meget god Jeremie Renier) gennem en forbindelsesofficer med Jacques, (Louis Garrel, ligne en varm Salvador Dali), en livsnyder, der ubønhørligt guider hans kæreste til rock bund.
Saint Laurent var aldrig en ensom ulv. Et meget lang business transaktion mellem Pierre og selskabets amerikanske CEO gør det klart, at designeren havde en hel industri der taler for at vende ham fra en gammelklog talent til en lukrativ brand. Stadig, som Bonello fortæller det, havde Saint Laurent noget ønske om at blive generet med business slutningen af ting, så længe det har betalt for de endeløse objekter af skønhed, med hvilken han rodet sine huse. "De er bare ting," fortæller han Jacques. Men disse ting var alt for ham godt ind i hans reclusive alderdom, hvor han er impishly spillet af 70'er skuespiller Helmut Berger.
Clocking ind på en velvoksen 150 minutter, Saint Laurent risikerer sin egen selvforkælelse. Det kunne let tabe et par gentagne scener af en blitzed Laurent raucously boltrede med velklædte kammerater i Paris barer eller sprawled i sengen, frosset i terror som imaginære slanger vind sig over hans nøgne krop. Men filmen, overdådigt skudt på 35 millimeter med en storslået påfugl palet, er aldrig mindre end en sensuel glæde. Redigeringen underfundigt efterligner Laurent stil, upåklageligt klippe og fuld af stealth bevægelser og mærkelige vinkler, der tager dig som en overraskelse.
Hverken hagiografisk eller fordømmende, Saint Laurent er en klar-eyed, ofte mordantly morsom og achingly trist værdsættelse af . Saint Laurent og hans miljø, historien om en skrøbelig, men elastisk mand, der overlevede en kultur, der gjorde ham til en stjerne, alle, men ødelagt ham, og hjalp ham med at sætte mode, hvor den tilhørte - med de mennesker
læse mere: beach brudekjoler uk
Denne blog tager sigte på at dele nogle oplysninger om brudekjoler og kjoler.
