När det kommer till smink är det lätt att glömma vikten av vetenskapen bakom det hela när man distraheras av den senaste versionen av glittriga pigment eller modeapplikatorer. Missförstå oss inte, det finns definitivt plats för allt det också! Inget är dock viktigare än att förstå färg. Kunskapen om färglära är avgörande för alla makeupartister och entusiaster. Färgteorin går åt så många håll och kan bli otroligt komplicerad. I den här bloggen vill vi bryta ner allt och ge dig de viktiga delarna du behöver veta.
Färgsystem
Först och främst är det viktigt att nämna att det finns olika färgsystem beroende på vilken typ av mellanfärg som används i. I det här fallet talar vi om RYB-systemet av rött, gult och blått, som vanligtvis används av konstnärer som arbetar med färg kosmetika eller färger. Du kanske också har hört talas om CMY - Cyan, Magenta and Yellow, eller CMYK, med tillägg av nyckel (Svart) detta används i grafik och utskrift, eller RGB som är systemet som används inom elektronik såsom tv, fotografi och datorer. Den största skillnaden mellan dem är att när vi överväger RYB tittar vi på den fysiska närvaron av en färg antingen i ett föremål eller levande varelse, något du kan röra vid som ansiktet eller ett äpple till exempel. Detta är känt som subtraktiv. De andra är färger som skapas av något du inte kan röra, dvs ljus, regnbågar, reflektioner och digitala färgbilder på skärmar. Dessa är kända som tillsatser. Det är därför vi har ett annat intryck av färger skapade av ljusa och fysiska färger, och naturligtvis varför smink och andra fysiska färger kan se annorlunda ut på kamera eller skärmar än hur du uppfattar det med dina ögon.
Färghjulet
Så låt oss börja med den grundläggande modellen som subtraktiv färgblandning är baserad på. Färghjulet utvecklades till detta stadium av Isaac Newton 1666.
Färghjulet visar en logisk sekvens av 12 färger eller nyanser i förhållande till varandra vilket hjälper till att illustrera färgläran på enklaste sätt. Hjulet är ett verktyg som hjälper oss att förstå hur färger relaterar till varandra och hur det mänskliga ögat uppfattar dem, vilket är grundläggande när man närmar sig smink. Färghjulet är utformat för att initialt visa relationerna mellan primärfärgerna, plus de färger och nyanser som överbryggar klyftorna mellan dem.
Färgterminologi
Låt oss först dela upp informationen.
FÄRG är kategoriserad efter tre egenskaper
HUE, VALUE &INTENSITY .
HUE är den rena färgen som finns i färghjulet inklusive de primära, sekundära och tertiära färgerna.
VÄRDE är en färgs relativa mörker eller ljushet. (Även känd som gråskalan, men vi kommer till det om ett ögonblick)
INTENSITET är renheten hos en färg med hänsyn till hur ljus eller matt den ser ut.
Så, med det i åtanke, låt oss gå lite mer på djupet med hur färger och nyanser klassificeras.
Färgkombinationer
1. PRIMÄR färger är de som inte kan göras genom att blanda andra färger tillsammans och i detta fall är de röda, gula och blå.
2. SEKUNDÄR färger är nyanser som skapas genom att blanda full mättnad av varje primärfärg tillsammans. De är orange (blandar rött och gult), violett (blandar blått och rött) och grönt (blandar gult och blått).
3. TERTIÄR färger är nyanser som skapas när en primär och sekundär färg blandas. De är röd-orange, gul-orange, gul-grön, blå-grön, blå-violett och röd-violett.
Primär, sekundär och tertiär utgör de 12 färgerna i färghjulet.
4. KOMPLETTERANDE färger är de som när de blandas ihop tar bort varandra och bildar en ton på gråskalan. De kallas också ibland för "motsatta färger" eller "korrigerande färger" och finns alltid mitt emot varandra i hjulet.
5. ANALOG färger är en grupp av tre färger som ligger bredvid varandra på färghjulet, som består av en primär, sekundär och tertiär färg eller nyans.
Munsell-systemet
Det är här det blir lite mer intressant, alla artister vet vikten av svart och vitt, men just nu finns det inte i det här exemplet. Låt oss hypotetiskt vända färghjulet horisontellt och utforska nästa nivå.
Föreställ dig färghjulet som en jordglob som snurrar på en axel.
Vit är överst på jordklotet och svart längst ner. Att blanda svart och vitt tillsammans gör grått, därför är grått i mitten av cirkeln. Det är detta som gör att vi kan skapa en nyans, ton eller nyans eller en färg.
TINT – lägga till olika grader av vitt till en färg eller nyans som effektivt gör den ljusare.
Skugga - lägga till olika grader av svart till en färg eller nyans som effektivt gör den mörkare.
Ton – lägga till olika grader av grått till en färg eller nyans som effektivt gör den mattare eller mindre livfull.
Hudton, underton och hy
Nu har vi den informationen, låt oss gå lite längre in på färgklassificeringar innan vi tar denna teori i relation till smink specifikt.
Färgerna i sig kan klassificeras som varma eller kalla. Detta beror på vår uppfattning om dem. Kalla färger och nyanser har kortare ljusfrekvenser och vi brukar uppfatta dem som lugnare och mjukare. Varma färger och nyanser har längre ljusfrekvenser som kan avancera i rymden och av den anledningen uppfattar vi dem som mer slagkraftiga med högre energi.
Hur relaterar vi nu allt detta till smink?
Låt oss börja med att titta på hur färg fungerar i huden.
HUDTONEN kallas ibland för
KOMPLEXIONEN är ytfärgen vi ser när vi tittar på huden, det är den mest dominerande färgen vi ser. Detta påverkas främst av mängden melanin i huden. Melanin är mörka pigment i våra kroppar som avgör hur ljust eller mörkt vårt hår, ögon och hudton är.
Sedan finns det förstås
UNDERTON . Det är då många människor blir förvirrade, när det kommer till hud- och färgmatchning specifikt. Undertoner är de subtila mer dämpade färgerna under hudens yta. De förändras inte med effekten av belysning, garvning eller andra yttre faktorer.
Ett av de enklaste sätten att fastställa detta är genom att titta på venerna på handleden. Färgen som venerna ser ut avgör hudens underton.
Blå eller lila – KALL UNDERTON
Blå – Grön NEUTRAL UNDERTON
Grön eller oliv – VARM UNDERTON
Färgkorrigering
Det finns en vanlig missuppfattning att de med ljus hy är svala undertoner och mörk hy varm, detta är inte sant. Du kan hitta personer som har mörk hy med coola undertoner och vice versa. Detta är en av anledningarna till att en foundation ibland verkar matcha hudtonen, men när den väl applicerats ser den för grå/ask, gul eller varm ut. Undertonen har missbedömts. Så se alltid till att du vet säkert vad undertonen är.
I förhållande till färghjulet finns hudtoner alla inom gul-orange till rött. Hudtoner med en sval underton tenderar att ha en nyans mot rödlila. Hudtoner med en varm underton har en nyans mot gult. Mörka hudtoner och skuggor (konturer) kommer att hittas i "nyanssektionen" medan ljusa hudtoner och högdagrar finns i "tonsektionen". Hudtoner varierar också i mättnad och kan därför hittas var som helst runt nyanssektionerna och genom tonsektionerna men alltid mellan gult – orange till rött.
Det är vanligt inom smink att använda färgkorrigerare för att uppnå en balanserad hudton i ansiktet och/eller kroppen. Detta kan vara att täcka mörka ringar under ögat, blåmärken, hyperpigmentering, vitiligo, rosacea, i princip allt som står i kontrast till hudtonen. Det är då det är viktigt att ha en god förståelse för färgteori, särskilt komplementfärger. Vi diskuterade tidigare hur komplementära färger tar bort varandra, så med denna exakta teori i åtanke kan färgkorrigering uppnås.
Här är färghjulet och
CONCEALER CIRCLE "neutraliserare". Du kommer att se att varje färg som behövs för att korrigera missfärgning av hudtonen finns i cirkeln, plus en neutralisator för att justera intensiteten på färgen beroende på hur stark komplementfärgen behöver vara för att korrigera effektivt. Detta kan endast bedömas i varje enskilt fall, när hudton och underton har identifierats.
Ljusets effekt
Ett viktigt inslag i färgläran när det kommer till smink är hur huden påverkas av ljus, både med och utan smink på. Ljus är ett avgörande element att tänka på när du applicerar vilken färg som helst på huden. Det har en dramatisk effekt på hur vi uppfattar det.
Irrelevant för ljuskällan eller hudtonen endast 4 % till 7 % av synligt ljus reflekteras helt från hudens yta. Resten av ljuset penetrerar ytan till den underliggande dermis där det reflekteras inifrån och lämnar huden på ett diffust sätt. Denna del av absorption av ljus och reflektion i olika riktningar är det som ger vår hud dess naturliga glans och utseende av halvtransparens.
När vi försöker kamouflage, tenderar vi att använda concealers som innehåller högt pigmentinnehåll. Detta gör foundationen mer ogenomskinlig än den naturliga huden, och när den väl är pudrad kan den resultera i total reflektion av ljus, vilket resulterar i att sminket ser konstgjort ut och illusionen av kamouflage eller naturlig korrigering går förlorad.
Fråga. Så vad gör vi för att undvika detta?
Svar. Genom att använda vår färgteori!
Bemästra kamouflagekorrigering
Ibland när du korrigerar pigmentering är det lämpligt att börja med komplementfärgen, sätta med puder och sedan lägga till hudtonen. Det är dock viktigt att förstå att du inte alltid behöver en komplementfärg i dess renaste koncentration för att uppnå ett kamouflage. Speciellt när man funderar på var man lägger sminket. Tjock applicering av smink på områden med tunnare hud ger inte de bästa resultaten, det resulterar vanligtvis i att sminket ser kakigt ut, skapar linjer och ser uppenbart konstgjorda ut, illusionen av kamouflage går förlorad. Därför bör skikten som appliceras på huden vara så fina som möjligt, om avsikten är att behålla ytan som naturlig hud. Det är då din kunskap och förståelse av färglära kommer in i bilden. Att blanda komplementfärger med neutraliseringsmedel och liknande undertoner till huden kan hjälpa till att uppnå effektiva korrigeringar i färre lager.
Låt oss ta en titt på några exempel på mörka ringar under ögat. Du kommer att märka på varje bild att färgen under ögat alltid är mörkare än hudtonen men i varierande grad, därför skulle olika koncentrationer av komplementfärger behövas för var och en.
Rättningsövning för färgteori – Dags att testa dina färdigheter!
Det är aldrig en perfekt vetenskap när du försöker bestämma färg på en digital skärm, men ta en stund att analysera var och en av dessa bilder och när du överväger Concealer Circle 'Neutralizer' vilka färger du skulle blanda ihop och i vilken koncentration för att korrigera pigmenteringen i dessa fall och rör dig så nära den naturliga hudtonen som möjligt.
Analyseresultat
Här är vad vi drog slutsatsen:I den första bilden kan vi identifiera att hudtonen är ganska neutral med en cool underton. De mörka cirklarna har en huvudsakligen blå underton med inslag av grönt.
Så när vi valde komplementfärger valde vi den ljusa orange (X30) , i högsta koncentration, för att hjälpa till att korrigera det blå och blandade det med nästan lika stor mängd highlighter (X406) för att få det nära den naturliga hudtonen. Sedan en touch av det röda (X32) för att neutralisera de gröna undertonerna. Denna blandning tillsammans skulle effektivt dölja de mörka ringarna och verka mer naturligt för den omgivna huden.
I den andra bilden kan vi identifiera att hudtonen är gul med en varm underton. De mörka ringarna har en huvudsakligen blågrön underton.
Så när vi valde komplementfärger valde vi highlightern (X406) i den högsta koncentrationen vill vi inte att hudens skönhet ska värmas upp för mycket av korrektortonerna. Sedan lika delar av X yellow neutralizer och den ljusa orange (X30) för att föra den nära den naturliga hudtonen och X30 för att korrigera den mörka pigmenteringen. Denna blandning tillsammans skulle effektivt dölja de mörka ringarna och verka mer naturligt för den omgivande huden.
På den tredje bilden kan vi identifiera att hudtonen innehåller mer rosa med en sval underton. De mörka ringarna har en huvudsakligen blålila underton.
Så när vi valde komplementfärger valde vi överstrykningspennan (X406) i den högsta koncentrationen vill vi inte att hudens skönhet ska värmas upp för mycket av korrektortonerna. Sedan den röda (X32), i mindre koncentration och en ännu mindre touch av den ljusa orange (X30) för att föra den nära den naturliga hudtonen. Denna blandning tillsammans skulle effektivt dölja de mörka ringarna och verka mer naturligt för den omgivna huden.
Med denna teori förstått kommer det att vara möjligt att anpassa kunskapen för att täcka alla nyanser av pigmentering i huden. Se bara till dina komplementfärger i hjulet och analysera huden för att bestämma rätt hudton och underton.
Det finns andra faktorer att tänka på när man närmar sig färglära. En viktig sak för smink är att överväga ljustemperaturen.
Färgtemperatur
Det här exemplet visar skillnaden svalare, naturligt ljus, kan ha jämfört med varmare , konstgjort ljus. Originalbilden togs med en elektronisk blixt på cirka 4200 Kelvin. Eftersom ljuset anpassas till ett svalare, mer blått ljus, neutraliserar det aktivt de varmare tonerna i huden och sminket, genom vår förståelse av färgteori vet vi att blått är komplementfärgerna till gul-orange och därför tar det bort dem ut. Detta tenderar att få allt att se lite mer skarpt och skarpt ut, utan värmebalansen och kan vara mer föga smickrande i jämförelse. Det är därför när vi tänker på levande ljus ser allt mer tilltalande ut, värmen och kontrasten i ansiktet är mer smickrande.
Det bästa rådet för make-up är alltid, där det är möjligt, att applicera i naturligt dagsljus. Dagsljus ger oss hela spektrumet av färger, är jämnt spritt och klart, så det visar sminket i sitt mest sanna tillstånd. Det blir mer uppenbart i naturligt dagsljus om en färgmatchning inte är korrekt eller om något inte är jämnt blandat. På så sätt kan du bygga upp skuggorna och färgdjupet för att vara den sanna representationen av hur du vill att sminket ska se ut, och sedan i alla andra ljus kommer det fortfarande att se felfritt ut. Det finns mycket att ta in när man närmar sig färglära, men att ha en förståelse för det är avgörande för att behärska smink. Övning ger färdighet.
