O enigmático mundo da alta-costura em Paris tem sido um tema de fascínio para os amantes da moda. Os ateliers que criam as majestosas e bordado costurado a mão vestidos-que muitas vezes levam centenas de horas para fazer, (com pontos de preço escalada para as centenas de milhares de dólares para combinar!) - Foram todos, mas evasivo. O mundo nunca soube os nomes e rostos por trás da artesãos, até agora.
Em 2012, Christian Dior abriu as suas portas icônicas para cineasta Frédéric Tcheng para documentar a confecção de primeira coleção de alta costura da maison pelo então novo diretor criativo, Raf Simons. Dior e eu, que abre em 10 de abril, segue o muito aguardado criação de oito semanas da coleção de outono de 2012 pelo belga designer e ele não desapontou. Tcheng, o cineasta que trabalhou em filmes de moda cruciais, tais como theThe Eye tem de viajar andValentino: The Last Emperor, vai para as salas de trabalho dos ateliers e retrata o processo criativo do designer e os processos de trabalho das costureiras e alfaiates que criam a coleção. New York Times crítico de moda, Vanessa Friedman elogiou o filme como "o melhor documentário moda desde RJ CutlerThe setembro de Emissão, e um argumento totalmente convincente por que as marcas devem enfrentar os seus medos e escolha a transparência."
Eu tinha um fascinante conversa com Tcheng esta tarde. Veja o que ele tem a dizer sobre o filme e a força de trabalho de alta costura, que foi descoberto em Dior e eu:
GLAMOUR: Você abordou ícones da moda enormes em filmes anteriores The Eye tem de viajar (2011) e Valentino : The Last Emperor (2008). Por que você decidiu criar Dior e eu
Frédéric Tcheng:? A minha história com a moda começou com Valentino e documentários. Ele me pediu para se juntar à tripulação. Foi treinamento, eu fui jogado para esse mundo de Valentino. Foi uma longa aventura, filmado durante dois anos e editado por um ano e meio. Essa foi a base para tudo o que eu sabia. Através desse filme, eu conheci algumas pessoas na Dior; principalmente Olivier Bialobos [que dirige relações públicas globais para a marca]. Ele estava interessado em abrir a porta para uma equipe de filmagem pela primeira vez
Foto:. Damas de honra veste sydney
GLAMOUR: Você rodou o filme em oito semanas. Isso deve ter sido uma grande pressão para você
FT:. Criando o filme foi um grande aventura como em si mesmo. Foi muito intenso para mim. Comecei como PA [assistente de produção] e dois anos mais tarde, eu estou segurando a câmera, por vezes, por vezes, a edição, às vezes fazendo som
FT: Muito poucos, tão poucos como você pode possivelmente ser. Eu mantive-o para apenas duas pessoas. Era só eu e a câmara e um técnico de som
FT:? Ser francês, Dior era um lendário casa [para mim]. Não há ninguém na França que não sabe Dior. É realmente algo que é parte do legado francês em uma maneira. Raf Simons, por outro lado, eu sabia muito pouco sobre. Havia muito pouco sabe sobre ele. Eu sabia que suas roupas. As poucas entrevistas que li sobre ele eram incrivelmente fascinante para mim. A reflexão de seu processo a singularidade de suas influências eram fascinantes. Ele fez várias coleções inspiradas pela arte e pela música. A-ness privada [sic], a ideia de que ele quer preservar-se a partir do olho da câmera é uma parte do filme
GLAMOUR:. Em círculos da moda, Raf era conhecido como um minimalista antes de seu stint na Dior. Mas no filme, ele está convencido de que ele não é um minimalista. O que você acha desse
FT: Eu sabia exatamente onde ele estava vindo. As pessoas tendem a classificar você e eu acho que é a natureza de ter uma imagem pública. Talvez isso é parte da razão Raf não está na imagem pública ... ele não quer se tornar uma caricatura de si mesmo. As pessoas pensam que ele é um minimalista e eu sei que ele não é. Christian Dior escreveu cerca de um ano antes de morrer, que sua imagem pública era seu irmão gêmeo incomoda que se torna um monstro em sua vida. Isso é algo muito interessante ..
GLAMOUR: A casa de Dior viu-se muitas cabeça desenhadores-Dior, Yves Saint Laurent, Gianfranco Ferre e John Galliano. O que o atelier dizer sobre Raf, muitos tendo trabalhado com os designers acima mencionados
FT:? Cada designer tem seu próprio temperamento. Eles disseram que Raf era muito preciso. Cada ponto foi no esboço, a cada bolso. Foi ótimo para eles e eles foram capazes de trazê-lo para a vida de uma maneira diferente
GLAMOUR:. Fiquei fascinado ao descobrir que o próprio Dior concebido apenas para 10 anos antes de sua morte em 1957. É incrível como ele em forma todo o conceito de moda neste tempo relativamente curto
FT:. Ele fez um impacto tão grande; é uma espécie de notável. Ele começou a [sua em casa] em seu 40s. Ele foi um início tardio
GLAMOUR:. O filme aprofunda processo criativo Simons ', mas nós realmente não obter sensação para sua vida pessoal. Se que feito de propósito
FT:? Era parte da visão tanto de Raf e minha visão. É uma relação que você tem com seu assunto. É sempre aterrado no local de trabalho. É um retrato de movimento. Eu nunca tentei entender o que sua vida amorosa estava ou que estava vendo no fim de semana, quando ele voltou para Antuérpia. Eu nunca sabia se ele tinha uma amante. As relações que eu queria mostrar eram com as costureiras. Foi momento muito intenso para ele e a última coisa que ele queria era uma câmera na frente dele
GLAMOUR:. Então, muitos estilistas têm imagens muito público. Por que não Raf
FT:? A idéia de que ele é especial, ou que ele é uma estrela é algo que ele não quer se envolver com. Isso não é como ele vê o mundo
GLAMOUR:. Estreias (principais costureiras do atelier) Florença Chehet e Monique Bailly, que estão lá há quatro décadas cada, roubou o show. Eles são muito engraçado às vezes
FT:. Eu aprendi com eles, descobrindo o trabalho real por trás de alta costura. Identifiquei-los muito fortemente. Tendo trabalhado em outros documentários ... não como diretor, eu sei o que é como para o trabalho nas sombras e se preocupar com algo que você está fazendo e você não vai ser a falar no final, ou o andar a pista. Essa é minha opinião pessoal sobre ele. Eles são pessoas da classe trabalhadora. Eles são tão humildes. Foi muito bonito de ver a dedicação. Florence passa duas horas para vir trabalhar em cada sentido. Ela vive no meio da França. Pegamos um hotel no meio de um campo de trigo para seu filme
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