Misturando moda e arte em 'Couture /Sculpture'

A mais arriscada potencialmente mais controverso show, moda de alta costura semana não, como acontece, ter lugar durante costura em tudo. Não foi realizada em Paris, que não estava na agenda oficial e não envolveu roupas para vender.

Foi a exposição "Couture /escultura", uma exposição de 65 peças de vestuário por Azzedine Alaïa no Villa Borghese, vestiu seletivamente entre os Berninis e Caravaggios, o mármore e mosaicos, do palácio do século 17. Quando se trata de equiparar moda com a arte, o potencial de ser acusado de arrogância não fica muito maior. (Mesmo se a idéia se originou com o diretor do museu, Anna Coliva, e não o designer.)

"Nós estávamos um pouco nervosos, para ser honesto", o artista Kris Ruhs, um membro da família Alaïa estendida que ajudou a instalar o show, disse na abertura. Ele gesticulou em torno dos quartos, que estavam cheias de visitantes - homenagem mais pagando através do uso de seu próprio Alaïas - e na direção de Bernini "Apollo e Daphne." "Há muita competição", disse ele.

No entanto, o resultado "foi totalmente harmoniosa", como Alber Elbaz da Lanvin disse antes posando com Maria Grazia Chiuri e Pierpaolo Piccioli de Valentino (e Mr. Alaïa). artes longo vestido formal

recentemente, tornou-se algo de uma tendência a tomar forma para fora do gueto fantasia e plunk-lo, sem desculpas, no coração de um museu, melhor para vincular aplicadas com multa:
foto artes e para demonstrar como inspiração visual de cada tipo tem a sua expressão na roupa. O exemplo mais recente é o Metropolitan Museum of Art Costume Institute mostrar "China: Through the Looking Glass", que se espalha ao longo de três andares, incluindo as galerias chinesas. Inserindo vestidos e similares para a criação artística não é uma proposição simples, no entanto; como Holland Cotter escreveu em um comentário New York Times do show, "A diferença entre as duas disciplinas é, com demasiada frequência, fez gritante."

Não desta vez, no entanto.

de acordo com o curador Mark Wilson, que trabalhou com Ms. Coliva sobre a exposição (e quem curadoria duas exposições anteriores do trabalho do Sr. Alaïa, no Museu Groninger na Holanda em 1997 e 2011), levou-o apenas três horas para decidir que roupa deve ir onde

Assim, por exemplo, um vestido curto de malha branca, a saia plissada à la gladiador, ecoa as curvas de um busto de mármore.; um vestido de malha sinuosa com uma espinha de tipos que funcionam abaixo do centro reflete as proporções e bainhas drapeado de uma deusa nas proximidades sobre um pedestal; e uma bainha sem mangas de veludo, atado para baixo do centro com um colar priestlike, quase desaparece no claro-escuro de Caravaggio "Madonna, Criança e serpente."

O que é surpreendente é a forma como as roupas deslocar-se sobre você, processados no grande esquema do panorama não como objetos estranhos, mas sim objetos que ganharam a inclusão em seus próprios méritos. (É interessante notar que o Sr. Alaïa refeito alguns de seus vestidos mais velhos, ajustando e alongando suas silhuetas para melhor servir o espaço.) E, sem as placas de identificação, não haveria maneira de datar as peças de vestuário; um vestido feito na década de 1990 parece de uma peça com um vestido feito em 2015.

Tal caligrafia estética consistente é raro na moda, que coloca um prêmio sobre a capacidade de refletir o que os designers gostam de chamar o espírito da época (e portanto, criar as modas sempre mutáveis ​​em que a indústria está construído). Mr. Alaïa não poderia me importar menos sobre o zeitgeist. Ele está interessado nas possibilidades de pano e como ele pode ser manipulado para idealizar o corpo, e ele passou sua carreira aperfeiçoando essa idéia. Isso é provavelmente porque suas expressões funcionam tão bem em meio a estátuas dedicado em parte ao auge da forma humana.

"Foi perfeito", disse Camille Miceli, o designer de acessórios de moda da Louis Vuitton, como ela deixou o mostrar para o jantar de comemoração nos jardins que se seguiram à abertura. Em seguida, na escadaria de mármore fora da galeria, ela começou a rodopiar, a saia voando ao redor dela.

"Azzedine feito isso", disse ela. "Foi o meu vestido de noiva, mas eu não sei como amarrar o cinto corretamente."

Ela olhou para trás pelas portas de vidro nos vestidos além e brincou com sua cintura. "Só ele pode obtê-lo direito", disse ela
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