Als het op make-up aankomt, vergeet je gemakkelijk het belang van de wetenschap erachter als je wordt afgeleid door de nieuwste release van blitse pigmenten of rage applicators. Begrijp ons niet verkeerd, daar is ook zeker ruimte voor! Niets is echter belangrijker dan het begrijpen van kleur. De kennis van kleurentheorie is van het grootste belang voor elke visagist en liefhebber. De kleurentheorie gaat in zoveel richtingen en kan ongelooflijk ingewikkeld worden. In deze blog willen we het allemaal opsplitsen en je de belangrijke onderdelen geven die je moet weten.
Kleursystemen
Allereerst is het belangrijk om te vermelden dat er verschillende kleursystemen zijn, afhankelijk van het type medium waarin kleur wordt gebruikt. In dit geval hebben we het over het RYB-systeem van rood, geel en blauw, dat doorgaans wordt gebruikt door kunstenaars die met kleur werken cosmetica of verf. Je hebt misschien ook gehoord van CMY - cyaan, magenta en geel, of CMYK, met de toevoeging van een toets (zwart), dit wordt gebruikt in afbeeldingen en afdrukken, of RGB, het systeem dat wordt gebruikt in elektronica zoals televisie, fotografie en computers. Het belangrijkste verschil tussen beide is dat we bij het overwegen van RYB kijken naar de fysieke aanwezigheid van een kleur in een object of levend wezen, iets dat je kunt aanraken zoals het gezicht of een appel bijvoorbeeld. Dit staat bekend als subtractief. De andere zijn kleuren die worden gecreëerd door iets dat je niet kunt aanraken, zoals licht, regenbogen, reflecties en digitale kleurenbeelden op schermen. Deze staan bekend als additief. Dit is waarom we een andere indruk hebben van kleuren die door licht en fysieke kleuren worden gecreëerd, en natuurlijk waarom make-up en andere fysieke kleuren er op camera's of schermen anders uit kunnen zien dan hoe je het met je ogen waarneemt.
Het kleurenwiel
Laten we dus beginnen met het fundamentele model waarop subtractieve kleurmenging is gebaseerd. Het kleurenwiel is tot dit stadium ontwikkeld door Isaac Newton in 1666.
Het kleurenwiel toont een logische volgorde van 12 kleuren of tinten in relatie tot elkaar, wat helpt om de kleurentheorie op de eenvoudigste manier te illustreren. Het wiel is een hulpmiddel dat ons helpt te begrijpen hoe kleuren zich tot elkaar verhouden en hoe het menselijk oog ze waarneemt, wat van fundamenteel belang is bij het benaderen van make-up. Het kleurenwiel is ontworpen om in eerste instantie de relaties tussen de primaire kleuren te laten zien, plus de kleuren en tinten die de lacunes tussen de kleuren overbruggen.
Kleurterminologie
Laten we eerst die informatie opsplitsen.
KLEUR wordt gecategoriseerd door drie kenmerken
HUE, WAARDE &INTENSITEIT .
HUE is de pure kleur die wordt gevonden in het kleurenwiel, inclusief de primaire, secundaire en tertiaire kleuren.
WAARDE is de relatieve duisternis of lichtheid van een kleur. (Ook bekend als de grijsschaal, maar daar komen we zo op terug)
INTENSITEIT is de zuiverheid van een kleur met betrekking tot hoe helder of dof het lijkt.
Laten we daarom wat dieper ingaan op de classificatie van kleuren en tinten.
Kleurencombinaties
1. PRIMAIRE kleuren zijn kleuren die niet kunnen worden gemaakt door andere kleuren met elkaar te mengen en in dit geval zijn ze rood, geel en blauw.
2. SECUNDAIR kleuren zijn tinten die worden gecreëerd door volledige verzadigingen van elke primaire kleur met elkaar te mengen. Ze zijn oranje (rood en geel gemengd), violet (blauw en rood gemengd) en groen (geel en blauw gemengd).
3. TERTIAIR kleuren zijn tinten die ontstaan bij het mengen van een primaire en secundaire kleur. Ze zijn rood-oranje, geel-oranje, geel-groen, blauw-groen, blauw-violet en rood-violet.
Primair, secundair en tertiair vormen de 12 kleuren van het kleurenwiel.
4. AANVULLEND kleuren zijn kleuren die, wanneer ze met elkaar worden gemengd, elkaar opheffen en een toon vormen op de grijsschaal. Ze worden ook wel 'tegenovergestelde kleuren' of 'corrigerende kleuren' genoemd en bevinden zich altijd recht tegenover elkaar in het wiel.
5. ANALOGE kleuren zijn een groep van drie kleuren die naast elkaar op het kleurenwiel staan, bestaande uit een primaire, secundaire en tertiaire kleur of tint. Het Munsell-systeem
Hier wordt het een beetje interessanter, alle artiesten kennen het belang van zwart en wit, maar op dit moment is het niet aanwezig in dit voorbeeld. Laten we hypothetisch het kleurenwiel horizontaal draaien en het volgende niveau verkennen.
Stel je het kleurenwiel voor als een wereldbol die om een as draait.
Wit staat bovenaan en zwart onderaan. Door zwart en wit te mengen ontstaat grijs, daarom ligt grijs in het midden van de cirkel. Dit is wat ons in staat stelt om een tint, toon of tint of een kleur te creëren.
TINT – het toevoegen van verschillende gradaties van wit aan een kleur of tint waardoor deze effectief lichter wordt.
Schaduw - het toevoegen van verschillende gradaties van zwart aan een kleur of tint waardoor deze effectief donkerder wordt.
Toon – het toevoegen van verschillende grijsgraden aan een kleur of tint, waardoor deze doffer of minder levendig wordt.
Huidtint, ondertoon en teint
Nu we die informatie hebben, gaan we wat verder in op kleurclassificaties voordat we deze theorie specifiek in verband brengen met make-up.
Kleuren zelf kunnen worden geclassificeerd als warm of koud. Dit komt door onze perceptie van hen. Koude kleuren en tinten hebben kortere lichtfrequenties en we ervaren ze meestal als rustiger en zachter. Warme kleuren en tinten hebben langere lichtfrequenties die in de ruimte kunnen toenemen en om die reden zien we dat ze meer impact hebben met hogere energie.
Hoe relateren we dit allemaal aan make-up? Laten we beginnen met te kijken naar hoe kleur in de huid werkt.
De HUIDTINT soms aangeduid als de COMPLEXION is de oppervlaktekleur die we zien als we in één oogopslag naar de huid kijken, het is de meest overheersende kleur die we zien. Dit wordt voornamelijk beïnvloed door de hoeveelheid melanine in de huid. Melanine zijn donkere pigmenten in ons lichaam die bepalen hoe licht of donker ons haar, onze ogen en onze huidskleur zijn.
Dan is er natuurlijk UNDERTONE . Dit is wanneer veel mensen in de war raken, specifiek als het gaat om het matchen van huid en kleur. Ondertonen zijn de subtiele, meer gedempte kleuren onder het huidoppervlak. Ze veranderen niet onder invloed van verlichting, bruining of andere externe factoren.
Een van de gemakkelijkste manieren om dit te bepalen, is door naar de aderen op je pols te kijken. De kleur van de nerven bepaalt de ondertoon van de huid.
Blauw of paars – KOELE ONDERTOON
Blauw – Groen NEUTRALE ONDERTOON
Groen of olijfgroen – WARME ONDERTOON
Kleurcorrectie
Er is een algemene misvatting dat mensen met een lichte huid koele ondertonen hebben en een donkere huid warm, dit is niet waar. Je kunt mensen vinden met een donkere huid met een koele ondertoon en vice versa. Dit is een van de redenen waarom een foundation soms lijkt te passen bij de huidskleur, maar eenmaal aangebracht er te grijs/asachtig, geel of warm uitziet. De ondertoon is verkeerd ingeschat. Zorg er dus altijd voor dat je zeker weet wat de ondertoon is.
Met betrekking tot het kleurenwiel worden huidtinten allemaal gevonden binnen geeloranje tot rood. Huidtinten met een koele ondertoon hebben de neiging om een tint richting roodpaars te hebben. Huidtinten met een warme ondertoon hebben een tint richting geel. Donkere huidtinten en schaduwen (contouren) zijn te vinden in het 'schaduwgedeelte', terwijl lichte huidtinten en highlights in het 'tintgedeelte' staan. Huidtinten variëren ook in verzadiging en kunnen daarom overal rond de tintsecties en door de toonsecties worden gevonden, maar altijd tussen geel-oranje tot rood.
Het is gebruikelijk in de make-upkunst om kleurcorrectors te gebruiken om een evenwichtige huidskleur over het gezicht en/of lichaam. Dit kan het bedekken van donkere kringen onder de ogen, blauwe plekken, hyperpigmentatie, vitiligo, rosacea, eigenlijk alles zijn dat een contrast vormt met de huidskleur. Dit is wanneer het belangrijk is om een goed begrip te hebben van de kleurentheorie, met name complementaire kleuren. We hebben eerder besproken hoe complementaire kleuren elkaar opheffen, dus met deze exacte theorie in gedachten kan kleurcorrectie worden bereikt.
Hier afgebeeld is het kleurenwiel en de CONCEALER CIRCLE ‘Neutralisator’. U zult zien dat elke kleur die nodig is om verkleuring van de huidskleur te corrigeren aanwezig is in de cirkel, plus een neutralisator om de intensiteit van de kleur aan te passen, afhankelijk van hoe sterk de complementaire kleur moet zijn om effectief te corrigeren. Dit kan alleen in elk individueel geval worden beoordeeld, nadat huidskleur en ondertoon zijn geïdentificeerd. Het effect van licht
Een belangrijk element in de kleurentheorie als het om make-up gaat, is hoe de huid wordt beïnvloed door licht, zowel met als zonder make-up. Licht is een cruciaal element om te overwegen bij het aanbrengen van een kleur op de huid. Het heeft een dramatisch effect op hoe we het waarnemen.
Irrelevant voor de lichtbron of huidskleur slechts 4% tot 7% van zichtbaar licht wordt volledig gereflecteerd door het huidoppervlak. De rest van het licht dringt door het oppervlak naar de onderliggende dermis, waar het van binnenuit wordt gereflecteerd en de huid op een diffuse manier verlaat. Dit deel van de absorptie van licht en reflectie in verschillende richtingen geeft onze huid zijn natuurlijke glans en het uiterlijk van semi-transparantie.
Bij het camoufleren gebruiken we meestal concealers die een hoog pigmentgehalte bevatten. Dit maakt de foundation dekkender dan de natuurlijke huid, en eenmaal gepoederd kan dit resulteren in totale reflectie van licht, waardoor de make-up er kunstmatig uitziet en de illusie van camouflage of natuurlijke correctie verloren gaat.
Vraag. Dus, wat doen we om dit te voorkomen?
Antwoord. Door gebruik te maken van onze kleurentheorie! Camouflagecorrectie onder de knie
Soms is het raadzaam om bij het corrigeren van pigmentatie te beginnen met de complementaire kleur, in te stellen met poeder en vervolgens de huidtint toe te voegen. Het is echter belangrijk om te begrijpen dat je niet altijd een complementaire kleur in zijn puurste concentratie nodig hebt om een camouflage te bereiken. Vooral als je bedenkt waar je de make-up aanbrengt. Dikke toepassingen van make-up op gebieden met een dunnere huid zullen niet de beste resultaten opleveren, het resulteert er meestal in dat de make-up er cakey uitziet, creëert lijnen en ziet er duidelijk kunstmatig uit, de illusie van camouflage gaat verloren. Daarom moeten de op de huid aangebrachte lagen zo fijn mogelijk zijn, als het de bedoeling is om het oppervlak er als een natuurlijke huid uit te laten zien. Dit is wanneer uw kennis en begrip van kleurentheorie in het spel komt. Het mengen van complementaire kleuren met neutralisatoren en soortgelijke huidondertonen kan helpen om effectieve correcties in minder lagen te bereiken.
Laten we eens kijken naar enkele voorbeelden van donkere kringen onder de ogen. Je zult in elke afbeelding zien dat de kleur onder het oog altijd donkerder is dan de huidskleur, maar in verschillende mate, daarom zijn er voor elke afbeelding verschillende concentraties complementaire kleuren nodig. Kleurtheorie Correctie Oefening – Tijd om je vaardigheden te testen!
Het is nooit een perfecte wetenschap om kleur te bepalen op een digitaal scherm, maar neem even de tijd om elk van deze afbeeldingen te analyseren en wanneer u de Concealer Circle 'Neutralizer' overweegt, welke kleuren zou u met elkaar mengen en in welke concentratie om de pigmentatie te corrigeren in deze gevallen en beweeg zo dicht mogelijk bij de natuurlijke huidskleur.
Analyseresultaten
Dit is wat we concludeerden:in de eerste afbeelding kunnen we zien dat de huidskleur vrij neutraal is met een koele ondertoon. De donkere kringen hebben een overwegend blauwe ondertoon met groene tinten.
Dus bij het selecteren van complementaire kleuren hebben we gekozen voor fel oranje (X30) , in de hoogste concentratie, om het blauw te helpen corrigeren en meng het met een bijna gelijke hoeveelheid van de markeerstift (X406) om het dicht bij de natuurlijke huidskleur te brengen. Dan een vleugje rood (X32) om de groene ondertoon te neutraliseren. Dit mengsel samen zou de donkere kringen effectief verbergen en er natuurlijker uitzien voor de omringende huid.
In de tweede afbeelding kunnen we zien dat de huidskleur geel is met een warme ondertoon. De donkere kringen hebben een overwegend blauwgroene ondertoon.
Dus bij het selecteren van complementaire kleuren kozen we de markeerstift (X406) in de hoogste concentratie, we willen niet dat de eerlijkheid van de huid te veel wordt opgewarmd door de correctortonen. Dan gelijke delen van de X gele neutralisator en de feloranje (X30) om het dicht bij de natuurlijke huidskleur te brengen en de X30 om de donkere pigmentatie te corrigeren. Dit mengsel zou de donkere kringen effectief verbergen en er natuurlijker uitzien voor de omringende huid.
In de derde afbeelding kunnen we zien dat de huidskleur meer roze bevat met een koele ondertoon. De donkere kringen hebben een overwegend blauwpaarse ondertoon.
Dus bij het selecteren van complementaire kleuren kozen we de markeerstift (X406) in de hoogste concentratie, we willen niet dat de eerlijkheid van de huid te veel wordt opgewarmd door de correctortonen. Dan het rood (X32), in minder concentratie en een nog kleinere toets van het feloranje (X30) om het dicht bij de natuurlijke huidskleur te brengen. Dit mengsel samen zou de donkere kringen effectief verbergen en er natuurlijker uitzien voor de omringende huid.
Met deze theorie begrepen zal het mogelijk zijn om de kennis aan te passen om elke tint van pigmentatie in de huid te bedekken. Verwijs gewoon naar uw complementaire kleuren in het wiel en analyseer de huid om de juiste huidskleur en ondertoon te bepalen.
Er zijn nog andere factoren waarmee u rekening moet houden bij het naderen van de kleurentheorie. Een belangrijke factor voor make-up is het rekening houden met de lichttemperatuur. Kleurtemperatuur
Dit voorbeeld toont het verschil dat koeler, natuurlijk licht, kan hebben in vergelijking met warmer , kunstlicht. De originele foto is gemaakt met een elektronische flits van ongeveer 4200 Kelvin. Omdat het licht wordt aangepast aan een koeler, meer blauw licht, neutraliseert het actief de warmere tinten in de huid en make-up. Door ons begrip van de kleurentheorie weten we dat blauw de complementaire kleuren zijn van geeloranje en daarom annuleert het ze uit. Dit heeft de neiging om alles er een beetje grimmiger en scherper uit te laten zien, zonder de balans van warmte en kan in vergelijking minder vleiend zijn. Dat is de reden waarom als we kaarslicht beschouwen, alles er aantrekkelijker uitziet, de warmte en het contrast in het gezicht meer flatterend is.
Het beste advies voor make-up is altijd, waar mogelijk, aan te brengen bij natuurlijk daglicht. Daglicht biedt ons het volledige kleurenspectrum, is gelijkmatig diffuus en helder, zodat het de make-up in zijn meest ware staat laat zien. In natuurlijk daglicht zal het duidelijker zijn als een kleurovereenkomst niet correct is of als iets niet gelijkmatig is gemengd. Op die manier kunt u de schaduwen en kleurdiepte zo opbouwen dat ze de juiste weergave zijn van hoe u wilt dat de make-up eruitziet, en in elk ander licht ziet het er nog steeds perfect uit. Er komt veel kijken bij het naderen van kleurentheorie, maar het begrijpen ervan is essentieel om make-up onder de knie te krijgen. Oefening baart kunst.
