Veel schermkomieken, en vrijwel alle beste, hebben humor gemengd met droefheid. Maar alleen Robin Williams zette zo'n breed scala aan uitbundige, levenslustige gekkigheid en botdiepe tragedie op het scherm, soms binnen dezelfde film.
Deze uitersten, die in het grootste deel van zijn beste werk naast elkaar bestaan, hadden nooit geharmoniseerd kunnen worden in de uitvoering als ze niet in de man zelf aanwezig waren. Hij had zowel het komische als het tragische in zich, en als je dat nu bedenkt, in het licht van zijn dood, voel je een pijnlijke sympathie en frustratie. Het is alsof de verkeerde kant van zijn aard op de een of andere manier de overhand heeft gekregen - en hem van ons en van zichzelf heeft gestolen.
Nee, dit is niet de gebruikelijke beroemdheidsdood, want Robin Williams, die maandag op 63-jarige leeftijd stierf aan een schijnbare zelfmoord, was niet de gebruikelijke beroemdheid. Hij was zo naakt als artiest, zo open, zo kwetsbaar, zo graag gezien, dat iedereen die hem zag voelde dat ze hem kenden. Eigenlijk kenden veel mensen in de Bay Area hem, en zijn reputatie was voorbeeldig. Zelfs in de wereld van comedy, met al zijn rivaliteit en bijtende persoonlijkheden, inspireerde Williams nooit een vijandig woord.
Ik heb hem maar één keer ontmoet, maar onder goede omstandigheden - geen kunstmatige interviewsituatie, maar backstage bij een Comedy Day-show in Golden Gate Park in 1987. We zaten toevallig in dezelfde groep, buiten op een mooie zomermiddag. Tegen die tijd was Williams al gevestigd als een van de belangrijkste stand-upcomedians van die tijd, en zijn filmcarrière explodeerde. Toch was er die dag niets raars aan hem, niets geforceerds, en hij deed geen moeite om een gewone jongen te zijn. Hij was vriendelijk tegen iedereen, bijna ingetogen, alsof hij zich bewust was van het vermogen van zijn beroemdheid om schade aan te richten. Al met al leek hij een warm en attent persoon.
1987 was het jaar van "Good Morning, Vietnam", waarin Williams een oneerbiedige discjockey speelde in Vietnam. Hij heeft een opmerkelijke scène in die film, waarin hij rechtop in een jeep staat te dollen voor de soldaten die voorbijrijden in vrachtwagens, op weg naar de frontlinies. Regisseur Barry Levinson houdt de camera op Williams gericht, terwijl hij voor het publiek speelt, terwijl zijn gezicht tegelijkertijd zijn besef registreert dat sommige van deze jongens niet terug zullen komen.
Williams was een acteur en een komiek, geen komiek die acteur werd. Hij studeerde aan Juilliard. Zijn ambitie was om te handelen, en hij slaagde daarin op de belangrijkste manier door iets onsterfelijks van zichzelf te maken. Om de een of andere reden keer ik steeds terug naar een moment uit "Hook" (1991). Het was een van de minst succesvolle films van Steven Spielberg, maar Williams heeft er een mooi moment in als de volwassen Peter Pan. Hij ontmoet zijn oude vrienden uit Neverland, die hem pas herkennen als ze zijn gezicht van middelbare leeftijd bestuderen en onder de laagjes van drie decennia Peters zelfverzekerde glimlach ontdekken.
Er waren veel van dergelijke momenten in het werk van Williams, onuitwisbaar en vol gevoel - en andere momenten en films die niet zo succesvol waren. Zijn melancholische uitstraling, die in de loop van de tijd meer uitgesproken werd, bracht soms diepte in zijn uitvoeringen, ondermijnde soms zijn komedie en ging soms regelrecht over in maudlin ("House of D"). Maar in ieder geval zou niemand Williams ooit kunnen beschuldigen van terughoudendheid.
Zijn beste films zullen lang meegaan, hoewel een handvol moet worden herontdekt, of in de eerste plaats ontdekt. Vrijwel iedereen die geïnteresseerd is, kent al de met een Oscar bekroonde dramatische uitvoering van Williams in 'Good Will Hunting', zijn serie-komische werk in 'Dead Poet's Society' en zijn ophefmakende kluchtige wending in 'Mrs. Doubtfire', zijn grappigste komedie. Maar weinigen zoeken hem op als de overloper in "Moscow On the Hudson", een van zijn beste films, en nog minder hebben hem ooit gezien in "What Dreams May Come" (1998), een vreemde film over een pas overleden man die op zoek is naar zijn vrouw in het hiernamaals.
Hoewel hij de afgelopen jaren komedies bleef maken, waaronder het niet-slechte "Old Dogs" en het niet-vreselijke "The Big Wedding", had Williams tegen die tijd de markt in het nauw gedreven met een bepaalde verscheidenheid aan existentiële drama - een van de beste hiervan is "The Final Cut" uit 2004. Weinigen hebben het gezien. Het speelt zich af in een futuristische wereld waarin het hele leven van mensen wordt vastgelegd zoals ze van achter hun ogen worden gezien - en vervolgens tot twee uur bewerkt om te worden vertoond bij hun herdenkingsdiensten.
Williams speelde een ervaren snijder, in staat om verhalende zin en een illusie van verlossing te vinden in de meest grove en egoïstische levens, maar zoals Williams hem speelt, heeft zijn carrière van het zien van de vreselijke waarheid hem tot een trieste, eenzame man gemaakt. Williams laat ons geloven dat hij de verschrikkelijkheid van alles en iedereen kent en voelt, maar hij kan het nooit uitdrukken - behalve aan ons, door zijn ogen.
Williams' oeuvre zal blijven bestaan, hoewel ik vermoed dat hij ooit meer bekend zal worden als een dramatische acteur dan als een komiek.
lees meer:trouwjurken SydneySheinDressAU is uw bestemming voor het vinden van trouwjurken.
