Treffen Sie die heimlichen Stars Hinter Dior Couture

Die rätselhafte Welt der Pariser Haute Couture hat ein Thema der Faszination für Mode-Liebhaber lange. Die ateliers, die die majestätischen, handgenäht und bestickt Kleider-die oft nehmen Hunderte von Stunden schaffen zu machen (mit Preisen eskaliert in die Hunderttausende von Dollar zu passen!) - Alle haben aber schwer zu fassen. Die Welt nie die Namen kannte und Gesichter hinter der Kunsthandwerker-bis jetzt.

Im Jahr 2012 Christian Dior seine ikonischen Türen Filmemacher Frédéric Tcheng öffnete die Herstellung des maison erste Couture-Kollektion zu dokumentieren, indem dann neue Creative Director, Raf Simons. Dior und I, die am 10. April eröffnet, die heiß erwarteten acht Wochen Schaffung der Herbst-Kollektion 2012 von der belgischen folgt Designer-und es hat uns nicht enttäuscht. Tcheng, der Filmemacher, die auf entscheidende Art und Weise Filme wie dieder Eye gearbeitet hat andValentino zu reisen: Der letzte Kaiser, geht in die Arbeitsräume der Ateliers und porträtiert den kreativen Prozess des Designers und die Arbeitsprozesse der Näherin und Schneider, die die Sammlung erstellen. New York Times Modekritikerin, Vanessa Friedman den Film als gefeiert hat "die beste Art und Weise Dokumentarfilm seit RJ CutlerThe September Ausgabe, und eine völlig überzeugendes Argument, warum Marken ihre Ängste Gesicht sollte und Transparenz wählen."

hatte ich eine faszinierende mit Tcheng Gespräch an diesem Nachmittag. Sehen Sie, was er über den Film zu sagen hat und die Couture-Belegschaft, die in Dior entdeckt wurde und ich:

GLAMOUR: Sie haben in früheren Filmen große Mode-Ikonen in Angriff genommen The Eye Travel hat auf (2011) und Valentino : Der letzte Kaiser (2008). Warum haben Sie Dior zu schaffen und ich

Frédéric Tcheng: Meine Geschichte mit der Mode begann mit Valentino und Dokumentarfilme. Er bat mich, die Mannschaft zu verbinden. Es wurde Ausbildung wurde ich in diese Welt von Valentino geworfen. Es war ein langer Abenteuer, schoss über zwei Jahren und für ein Jahr und eine Hälfte bearbeitet. Das war die Grundlage für alles, was ich wusste. Durch diesen Film traf ich bei Dior einige Leute; Olivier Bialobos hauptsächlich [die globale Öffentlichkeitsarbeit für die Marke leitet]. Er war daran interessiert, die Tür zu einem Filmteam zum ersten Mal zu öffnen

. Foto: Brautjunfern sydney

GLAMOUR kleidet: Sie können den Film in acht Wochen gedreht. Das muss ein großer Druck für Sie gewesen

FT:. Erstellen der Film war so ein großes Abenteuer für sich. Es war sehr intensiv für mich. Ich begann als ein PA [Produktionsassistent] und zwei Jahre später, bin ich manchmal die Kamera, manchmal bearbeiten, manchmal Ton tun

GLAMOUR:.? Haben Sie eine große Crew

FT: Nur sehr wenige, so wenig wie möglich sein kann. Ich hielt es nur zwei Personen. Es war mir einfach, und die Kamera und ein Tonmann

GLAMOUR. Was Ideen haben Sie gehen in Dior

FT: Sein Französisch, Dior war so ein legendärer Haus [mir]. Es ist niemand in Frankreich, die nicht Dior nicht kennt. Es ist wirklich etwas, das in gewisser Weise Teil des Französisch Erbe ist. Raf Simons auf der anderen Seite, wusste ich sehr wenig über. Es gab über ihn nur sehr wenig bekannt. Ich wusste, dass seine Kleidung. Die wenigen Interviews, die ich über ihn gelesen waren mir unglaublich faszinierend. Der Nachdenklichkeit seines Prozesses die Einzigartigkeit seiner Einflüsse waren faszinierend. Er hat mehrere Kollektionen inspiriert von Kunst und Musik. Der private-ness [sic], die Idee, dass er will sich aus dem Auge der Kamera zu erhalten, ist ein Teil des Films

GLAMOUR:. In der Modewelt, Raf wurde als Minimalist vor seinem Stint bekannt bei Dior. Aber in dem Film, ist er darauf, dass er kein minimalistisch. Was denken Sie über das

FT: Ich wusste genau, wo er herkam. Menschen neigen dazu, Sie zu eine Schublade stecken und ich denke, es ist die Natur ein Bild in der Öffentlichkeit zu haben. Vielleicht in das ist ein Teil des Grundes Raf ist nicht öffentlich Bild ... er will nicht eine Karikatur seiner selbst zu werden. Die Leute denken, er ist ein minimalistisch ist, und ich weiß, dass er nicht. Christian Dior schrieb etwa ein Jahr vor seinem Tod, dass sein Bild in der Öffentlichkeit sein Zwillings war die Mühe, die ein Monster in seinem Leben wird. Das ist etwas sehr interessant ..

GLAMOUR: Das Haus von Dior hat viele Kopf Designer-Dior selbst, Yves Saint Laurent, Gianfranco Ferre und John Galliano gesehen. Was das Atelier über Raf sagte, viele davon mit den oben genannten Designer gearbeitet

FT: Jeder Designer sein eigenes Temperament hat. Sie sagten, dass Raf war sehr präzise. Jeder Stich war auf der Skizze, jede Tasche. Es war toll für sie, und sie waren in der Lage es in einer anderen Art und Weise zum Leben zu erwecken

GLAMOUR:. Ich war fasziniert zu entdecken, dass Dior sich nur vor seinem Tod 10 Jahre lang entwickelt, im Jahr 1957. Es ist erstaunlich, wie er das gesamte Konzept der Mode in dieser relativ kurzen Zeit geformt

FT. Er machte einen solchen Eindruck; es ist eine Art bemerkenswert. Er begann [seine am Haus] in seinen 40ern. Er war ein Spätzünder

GLAMOUR:. Der Film "kreativen Prozess tief in Simons geht, aber wir wirklich kein Gefühl für sein persönliches Leben. War das mit Absicht getan

FT: Es war Teil der sowohl Raf Vision und meine Vision. Es ist eine Beziehung, die Sie mit Ihrem Thema. Es ist immer am Arbeitsplatz geerdet. Es ist ein Porträt der Bewegung. Ich habe nie versucht zu verstehen, was sein Liebesleben war oder er am Wochenende war zu sehen, als er zurück nach Antwerpen ging. Ich wusste nie, ob er eine Geliebte hatte. Die Beziehungen, die ich waren mit den Näherinnen zeigen wollte. Es war sehr intensive Zeit für ihn und das letzte, was er war vor ihm eine Kamera wollte

GLAMOUR. So viele Modedesigner haben sehr öffentliche Bilder. Warum nicht Raf

FT: Die Idee, dass er speziell ist, oder dass er ein Star ist etwas, das er nicht mit zu engagieren will. Das ist nicht, wie er die Welt sieht

GLAMOUR:. Die Premieren (Chef Näherinnen des Ateliers) Florenz Chehet und Monique Bailly, die dort jeweils vier Jahrzehnte lang gewesen sein, die Show gestohlen. Sie sind ziemlich komisch manchmal

FT:. Ich von ihnen gelernt, die eigentliche Arbeit hinter Couture zu entdecken. Ich identifizierte sie sehr stark. auf andere Dokumentationen ... nicht als Regisseur gearbeitet haben, weiß ich, was wie in den Schatten zu arbeiten, es ist und über etwas, das du machst und du bist nicht sein würde das Gespräch am Ende, oder die ein Fuß der Pflege Runway. Das ist meine persönliche Sicht auf sie. Sie sind Menschen der Arbeiterklasse. Sie sind so bescheiden. Es war sehr schön die Widmung zu sehen. Florenz verbringt zwei Stunden kommen jede Art und Weise zu arbeiten. Sie lebt in der Mitte von Frankreich. Wir haben ein Hotel in der Mitte eines Feldes von Weizen um sie zu filmen
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