Mit einem zappeln, einem wackeln und einem Kichern, Sophia Loren entfernt einen seidenen Strumpf. Dann wird die andere. Bis in den noch üppigen Beine und üppigen Busen in einem Spitzen-Korsett eingeschlossen.
Das Publikum bei der Premiere von Robert Altmans neuer Film gehalten natürlich ihre Augen nur auf ihre Unterwäsche.
Für dies war eine Art und Weise Moment. Da es im Ziegfeld Theater bedeutete, dass die Schlüsselroman Ready Entriegelung zu tragen (Prêt-à-Porter.) - Der Schuss Film Altman an den Paris zeigt
Es war im Publikum Sonia Rykiel, rothaarige mit einem rätselhaften Lächeln, und der Umriss eines BH in Pailletten auf ihren Pullover. . Und oben auf dem Bildschirm, Anouk Aimée, Schwelbrand mit Sex-Appeal als Innen berühmte Modedesigner den Tod ihres Geliebten Trauer
Vor allem war es eine Chance, dass diese Moderedakteurin selbst zu erkennen: nur den Bruch Blitz, eine Art und Weise Mikrosekunde.
Die Redakteure in der realen Welt der Art und Weise einer Vorführung nicht viel bekommen, trotz all dieser Bemühungen für die Position vor den Kameras Gerangel und Kim Basinger nosing up, spielen ein Roving Fernsehreporter. Altman hat ihr sicher recht, wie der typische Modejournalist: alle lissom Gliedmaßen, blonde Haare und Bienen Stung Lippen, aus denen honigsüß Gefasel gießt
Und oh für das Leben des Charakters gespielt von Julia Roberts. Ein wunderliches Journalist die herum rollt im Bett, quaffs Champagner, nie mit den Shows stört und wird nie gefragt, in einer Geschichte zu machen. Notebook-Computer, Notebooks und Stifte komme nicht in den Film mehr als mit einer Schere und Stifte.
Die Modewelt hatte einen coruscating, sardonisch nehmen auf Art und Weise zu erwarten. Was wir bekamen, war reine Farce.
Geben Sie den Cross-Dressing-Händler mit einer Vorliebe für Zucker rosa Chanel. Exit (in einem Schrank) die Moderedakteurin, die für einen exklusiven Vertrag als Star-Fotografin ihren Körper im Gegenzug bietet. Death by-Schinken-Sandwich (das war ein jüdischer Witz?) Für den Mode-Exekutive mit schrecklichen Geschmack in Beziehungen
Die Handlung ist so dunkel wie das Ende transparent ist: a. Parade der Modelle in die ultimative Fashion-Show, in die niemand trägt nichts.
Ready ist surreal zu tragen, mit echten Mode-Shows, Ereignisse und Menschen durchsetzt mit Karikaturen.
Altman scheint den Punkt verpasst haben: dass die Mode selbst surreal ist ohne all dieser filmischen Aufwand. Die Menschen in Hundes Chaos rutschen? Nicht halb so verheerend wie jemand einen Filzstift auf Ihrem neuen Prada-Schuhe fallen zu lassen. Warum verspotten eine Modenschau in einem Métro bis (been there, done, dass vor Jahren), aber nicht in dem Moment an Jean-Paul Gaultier Show zu filmen, wenn das Publikum auf Rauch aus dem gefälschten Schnee begann Würgen?
Foto:. Cocktailkleider
Für Mode Leute, hat der Film einfach nicht ab - entweder als erweiterte Stichelei oder als zickig oder brutal Dissektion der Industrie
Obwohl Altman den Abend mit einer sagen, das Publikum zu "kichern und geben in und genießen sie es, das Lachen kam in rieselt statt Torrents gestartet. Ironischerweise waren die meisten Nieten Bits die polierten Ausschnitte aus der realen Modeschauen.
Vivienne Westwood ausgesprochen selbst verwirrt. Nino Cerruti, der viele der Figuren kostümiert hatte, beschrieb es als "eine amüsante Film", sondern fragte sich, was ein nicht-Mode Publikum davon machen würde. Die meisten Leute nicht denken, dass Altman für Mode mit Bereit getan hatte zu tragen, was er in die Vereinigten Staaten Armee hat in M * A * S * H oder für Hollywood in den Player.
Frau Loren sagte, dass die Freude des Films für sie mit Marcello Mastroianni wieder arbeitete (wer einschläft, während sie es tut ihr Striptease). Viele Leute sagten, dass sie ihre Karikatur der Haute Couture Eleganz eines der Films Edelsteine.
Kellerman, chic in einem weißen Donna Karan pantsuit gefunden, sagte sie am meisten Spaß hatte mit Mastroianni in einem Schrank gesperrt werden. Karan die nackte Modeschau als "ultimative Fashion-Statement" gelobt, während ihre Tochter, Gaby, sagte ihre Mutter war wütend, weil sie seit Jahren hatte die gleiche Idee gehegt.
Wie das Leben Kunst zu imitieren, die Partei äffte die Film, mit der spanischen Schauspielerin Rossy de Palma, kreisend um den Tanzboden in einem Kleid aus einem Schal und einem Strumpfband gemacht. Drag Queens posierte für die Paparazzi und Modelle posierte für einander.
Am Ende, Rupert Everett, Anouk Aimée Sohn im Film, wickelte sich in einem russischen greatcoat die frostigen Manhattan Nacht Gesicht.
Aber in der alle Spaß und Scherze, die echte Emotionen der Mode, das Drama der Schöpfung, die Orgasmen der Aufregung, auch die visuelle Energie, scheinen den Schneideraum Boden
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